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Título: A fotografia como arte moderna : o estilo documentário de Walker Evans em American Photographs
Autor(es): Oliveira, Cleriston Boechat de
Orientador: Neves, Alexandre Emerick
Data do documento: 2-Abr-2013
Editor: Universidade Federal do Espírito Santo
Resumo: Investiga o estilo documentário do fotógrafo americano Walker Evans na exposição e no livro American Photographs, de 1938. Analisa as fotografias do autor a partir de textos críticos de diversos autores, dentre eles Walter Benjamin, Michel Foucault, Rosalind Krauss, John Szarkowski e Alan Trachtenberg. Identifica e aborda as principais influências literárias e fotográficas na construção do estilo documentário: o não-aparecimento do autor defendido por Gustave Flaubert; o espírito de modernidade de Charles Baudelaire; o repertório e a abordagem direta de Eugène Atget; a construção de uma tradição fotográfica americana em Mathew Brady e em Paul Strand. Ao tratar da exposição, aborda os principais temas desenvolvidos ali pelo artista e ainda como trabalhou a sequência fotográfica contra a ideia modernista da fotografia como imagem singular e contra a pompa da expografia museográfica. Aborda a relação entre o artista e o Museu de Arte Moderna de Nova York, o MoMA, instituição que patrocinou a publicação e abrigou a mostra. Ao tratar do livro American Photographs, aborda separadamente parte um e dois da publicação, ressaltando os diferentes temas e sequências desenvolvidos pelo artista.
This dissertation investigates the “documentary style” of American photographer Walker Evans in the exhibition and in the book American Photographs, 1938. It analyzes the author’s photographs by approaching critical texts by various authors, including Walter Benjamin, Michel Foucault, Rosalind Krauss, John Szarkowski and Alan Trachtenberg. It identifies and addresses the major photographic and literary influences in the construction of the documentary style: the non-appearance of the author advocated by Gustave Flaubert; the spirit of modernity in Charles Baudelaire; the repertoire and the direct approach of Eugène Atget; the construction of an American photographic tradition in Mathew Brady and in Paul Strand. When addressing the exhibition, it approaches the main themes developed by the artist and also how he worked the photographic sequence against the modernist idea of modern photography as a singular image and against the pomp of museographical expography. It discusses the relationship between the artist and the Museum of Modern Art in New York, MoMA, as the institution that sponsored the publication and hosted the show. When addressing the book American Photographs, it approaches part one and two of the publication separately, highlighting the different themes and sequences presented by the artist
URI: http://repositorio.ufes.br/handle/10/2096
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